Подробное обучение игре на варгане для новичков и не только - Duration: 21: 44. Масько Техники игры на варгане - Duration: 4:20. Техника игры на хомусе. Чтобы научиться играть на хомусе, необходимо приобрести пять основных навыков: научиться правильно держать хомус, овладеть приёмами ударов пальцами о язычок, правильно дышать, уметь слушать основной звук хомуса и его обертоны. Играющий на хомусе безмолвствует. В действительности работают все его внутренние голосовые органы. Но лишь сохранив традиционную игру, мы можем называть себя представителями якутской игры на хомусе. Причем чем меньше напряжены губы, тем звук будет тише и короче. Не бойтесь экспериментировать! Нет предела в совершенствовании техники игры. Техника игры на хомусе. Способы фиксирования хомуса. При игре на хомусе необходимо взяться левой рукой за кольцо корпуса хомуса и приоткрыв зубы, освобождая место для колебания язычка, прижать наружные щечки корпуса к зубам так. Способы фиксирования хомуса. При игре на хомусе необходимо взяться левой рукой за кольцо корпуса хомуса и, приоткрыв зубы; освобождая место. Удары краем ладони, пальцами вертикально удерживаемой кистью смотрятся красиво, говорят о высокой технике хомусиста.
Вступительная беседа “Распространенный по всему свету музыкальный инструмент”. Основная часть: Музыкальный инструмент - Хомус Техника игры на хомусе. Техника игры на хомусе. Чтобы научиться играть на хомусе, необходимо приобрести пять основных навыков: научиться правильно держать хомус.
Самоучитель игры на варгане - Варганы мастерской Валерия Ерошева. Варган звучит, когда его располагают возле рта и приводят в движение его язычок. Ротовая полость служит резонатором и многократно усиливает звук, тогда как сам по себе инструмент звучит чуть слышно, почти неразличимо. Изменение объёма ротовой полости, положения языка, использование дыхания, позволяет изменять звук и извлекать разнообразные обертоны (призвуки, дополняющие основной тон инструмента особым оттенком, тембром).
Однако, нет предела в совершенствовании техники игры, нет границ в использовании всевозможных приёмов и звучных обертонов. В статье описаны .
Варганы предоставляют широкие возможности для импровизационной игры. И даже не смотря на то, что большинство варганов способны звучать лишь на одной единственной ноте, умело используя обертоны, можно наиграть практически любое музыкальное произведение. Многим хватит и четверти часа, чтобы научиться играть на варгане, понять основные принципы извлечения и изменения звука. Однако, нет предела в совершенствовании техники игры, нет границ в использовании всевозможных приёмов и звучных обертонов.
В статье описаны все базовые навыки, освоив которые можно легко сделать первые шаги в мире варганной музыки или может быть просто почерпнуть для себя что- то новое. Итак, вот, о чем вы узнаете из статьи: — как держать варган,— как извлекать звук, ударяя по язычку варгана,— как видоизменять звук и получать разнообразные обертоны,— как использовать дыхание при игре,— как разнообразить музыку, комбинируя различные приёмы игры. Как держать варган. Первое, чему необходимо научиться — уверенно и удобно располагать инструмент в руке. В какой именно руке находится варган не имеет значения, но обычно, если основная рука правая, инструмент держат в левой руке, и наоборот. Способов держать варган существует достаточно много, наиболее распространённый из них приведён ниже.
Варган удерживается кончиками указательного и среднего пальцев в местах изгиба основания варгана так, чтобы закругленное окончание язычка варгана оказалось с внешней стороны ладони. Большой палец упирается в основание в месте крепления язычка. Пальцы не должны находиться на пути движения язычка, а для того, чтобы рука меньше уставала, они должны обхватывать варган округло, без излишних усилий и напряжения. Такой способ держать варган подходит практически любым дуговым варганам. Положение варгана при игре. При игре основание варгана прижимают к зубам или к губам. Челюсти размыкаются так, чтобы между ними было достаточно пространства для свободного движения язычка варгана.
Кончик язычка варгана при этом должен оказаться примерно посередине рта. Именно в этом положении можно получить наиболее чистый и открытый звук. Когда варган прижат к зубам, его звучание наиболее громкое, яркое и длительное. Контроль над звуком максимальный. Губы при этом должны слегка обхватывать варган, дополнительно фиксируя его в этом положении. Когда варган прижат к губам, его звучание более тихое и мягкое, но и менее продолжительное.
Причем чем меньше напряжены губы, тем быстрее колебания язычка будут угасать, тем звук будет тише и короче. Этот способ также рекомендуется, если, прижимая варган к зубам при игре, возникают какие- либо неудобства.
Сила, с которой прижимается инструмент должна быть выбрана такой, чтобы с одной стороны не чувствовать напряжения в руке, на зубах или губах, а с другой стороны, чтобы инструмент был жестко зафиксирован и самопроизвольно не смещался при игре. Следуя этим простым правилам, можно неустанно музицировать в течение многих часов и без какого- либо вреда для здоровья.
Если же не контролировать в достаточной мере положение варгана при игре, то его язычок при движении может иногда зацеплять губы или ударять по зубам, или же сам варган будет дребезжать, задевая зубы и вызывая тем самым неприятные ощущения. В первые дни знакомства с варганом вполне возможны непривычные ощущения от его вибраций после долгой игры.
Эти ощущения через некоторое время исчезнут сами собой. Беспокоиться из- за них не стоит.
Основы извлечения звука. Новичкам, перед тем как в первый раз ударить по язычку, следует убедиться в том, что на его пути нет никаких препятствий. Для этого нужно слегка нажать на язычок пальцем и попробовать завести его за зубы и обратно.
Язычок должен двигаться свободно в обоих направлениях. Язычок варгана приводят в движение, крепко удерживая инструмент в одной руке, и ударяя по язычку пальцем второй руки в соответствии с одним из приведенных ниже способов. Удары должны быть не сильными, но резкими, непродолжительными и отрывистыми. Если палец задевает язычок при движении к себе, удар называется прямым, при движении от себя — обратным. В обоих случаях варган будет звучать одинаково, за исключением лишь редких ситуаций. Попеременное сочетание обоих ударов позволяет вести игру с высоким темпом или сложным ритмическим рисунком.
Требуется определенное время, чтобы научиться точно и с нужной силой попадать по уже движущемуся язычку, сохраняя громкость и динамику звука. Способ первый: Локоть опущен. Указательный палец направлен вверх, и слегка напряжен, а остальные пальцы подобраны в кулак. Удары по язычку совершаются подушечкой или ребром указательного пальца путём сгибания и разгибания кисти в запястье. Это наиболее распространённый в Европе и Америке способ.
Он универсален и позволяет играть в любом темпе, с любой динамикой. Способ второй: Локоть на уровне плеч или чуть выше. Кисть в расслабленном состоянии и находится немного выше варгана, свободно нависает над ним. Все пальцы кроме указательного подобраны в кулак. Удары по язычку совершаются ребром указательного пальца путём вращения кисти в запястье. Это наиболее распространённый в Азии способ. Он универсален, так же как и первый способ.
Способ третий: Локоть опущен. Удары по язычку совершаются серединой большого пальца путём сгибания и разгибания руки в локте.
Этот способ удобен для неспешной, размеренной игры или тогда, когда требуется скрыть варган от стихии или от посторонних глаз. Способ четвертый: Локоть на уровне плеч или чуть выше.
Кисть в расслабленном состоянии и находится немного выше варгана, свободно нависает над ним. Большой палец находится напротив виска. Удары по язычку совершаются путём поочерёдного сгибания двух или трёх пальцев: безымянного, среднего и указательного. Кисть при игре остаётся неподвижной.
Этот непростой способ использую тогда, когда нужно извлекать звуки парами или тройками, ударяя по язычку лишь с одной стороны. В остальных же ситуациях он менее удобен, хотя и производит эффект. Следует внимательно следить за тем, чтобы удары по язычку производились строго в плоскости его движения, иначе язычок будет задевать основание варгана, издавая при этом неприятный металлический лязг. Все описанные способы по- своему хороши и удобны в различных ситуациях.
Чередуя их во время игры, переходя от способа к способу с каждым ударом по язычку можно изобразить своеобразный танец играющей руки. В мастерском исполнении это зачаровывающее зрелище. Изменение звука. Любые изменения в положении органов дыхания и речи отразятся в музыке только если язычок варгана будет находиться в движении. Таким образом, при игре на варгане необходимо следить за тем, чтобы вибрации язычка не угасали, наносить удары по нему так часто, как требует этого динамика исполняемого произведения. Варган с одним язычком может звучать лишь на одной ноте, эта нота называется основным тоном варгана. Изменяется только тембр (оттенок) звука, который зависит от объёма и формы нашего естественного резонатора — ротовой полости, положения языка в ней и от положения глотки.
В различных ситуациях в сложном звуке выделяются и усиливаются те или иные обертоны. Тембр звука различается, когда ротовая полость находится в положении произношения гласных букв: .
Это основные и наиболее простые звуки, которые можно получить во время игры. Когда язык расположен близко к зубам, почти касаясь движущегося язычка варгана, ограничивая тем самым объём ротовой полости, тембр варгана становится выше. Изменения положения языка, характерные произношению согласных букв: . Для примера можно попробовать сыграть следующие сочетания: .
Чем меньшая часть язычка будет находиться в движении, тем выше будет звук. Минус использования этого приёма состоит в том, что звук становится существенно более глухим и непродолжительным. Количество звуков, которые можно извлечь на варгане не ограничивается количеством букв в алфавите. Благодаря устройству нашего речевого аппарата, одну лишь единственную букву мы можем сказать многими различными способами.
Примерно те же принципы применимы и к варгану. У него нет жестко определённых позиций для различных звуков, одни обертоны плавно сменяются другими. Варган звучит при любых положениях ротовой полости, языка и глотки. Главное, чтобы язычок всё время находился в движении. Громкость и длительность звука.
Громкость и длительность звучания напрямую связанны с характером колебаний язычка и зависят как от силы удара по нему, так и от того, как держат сам инструмент. Звук громкий, когда язычок варгана движется с максимальной амплитудой, сам варган прижат к зубам, а губы плотно обхватывают его так, что воздух проходит только между язычком и основанием варгана.
Звук тихий, когда губы приоткрыты и не касаются варгана, приложенного к зубам, или тогда, когда язычок варгана движется с небольшой амплитудой. Предельная длительность звучания достигается тогда, когда варган плотно прижат к зубам. Колебания язычка в таком случае длятся дольше, чем в случае, когда инструмент располагается на губах. Длительность уменьшается, когда варган прижат к губам, а не к зубам и сокращается до минимума, если палец удерживающей варган руки касается язычка рядом с местом его крепления к основанию инструмента. Если требуется прервать звучание варгана раньше, чем язычок варгана остановится сам по себе, можно использовать один из описанных ниже приёмов: — Отстранить варган ото рта.
Причём, если варган прижимался к зубам, необходимо сначала отстранить его от зубов, по- прежнему придерживая его губами, и лишь потом отстранить от губ, — так исключается риск задеть зубы вибрирующим основанием варгана.